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<!DOCTYPE html>

<title>Armory Show</title>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Armory Show</h1>

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</div>

Die Armory Show, offiziell International Exhibition of Modern Art, war eine Ausstellung von Kunstwerken und Skulpturen der <a href="Moderne#Kunstgeschichte" title="Moderne">Moderne</a>, die vom <a href="17._Februar" title="17. Februar">17. Februar</a> bis zum <a href="15._M%C3%A4rz" title="15. März">15. März</a> <a href="1913" title="1913">1913</a> im <a href="69th_Regiment_Armory" title="69th Regiment Armory">69th Regiment Armory</a>, der Halle des 69. Regiments der <a href="Nationalgarde_der_Vereinigten_Staaten" title="Nationalgarde der Vereinigten Staaten">Nationalgarde</a> in der <a href="Lexington_Avenue" class="mw-redirect" title="Lexington Avenue">Lexington Avenue</a> in <a href="New_York_City" title="New York City">New York City</a>, gezeigt wurde. Sie war anschließend in <a href="Chicago" title="Chicago">Chicago</a> und <a href="Boston" title="Boston">Boston</a> zu sehen. Die Ausstellung hatte einen großen Einfluss auf die Entwicklung der amerikanischen Kunst, und so wird oft das Jahr 1913 als Beginn der Moderne in Amerika angegeben.

Angelehnt an diese Ausstellung wurde eine 1994 in New York gegründete Kunstmesse <a href="Armory_Show_(Kunstmesse)" title="Armory Show (Kunstmesse)">The Armory Show – The International Fair of New Art</a> genannt.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Vorgeschichte">Vorgeschichte</h2></div>

Im Jahre 1911 trafen die Künstler Jerome Myers, Elmer MacRae und <a href="Walt_Kuhn" title="Walt Kuhn">Walt Kuhn</a> den Besitzer der in New York ansässigen Madison Gallery, Henry Fitch Taylor. Im Verlauf des Gesprächs beschloss man die Gründung einer Künstlervereinigung, der Association of American Painters and Sculptors. Sie sollte das Ziel haben, Ausstellungen zeitgenössischer Kunst zu organisieren, um die akademischen Ausstellungsregeln der <a href="National_Academy_Museum_and_School" title="National Academy Museum and School">National Academy of Design</a> zu umgehen. Nach mehreren Treffen und mit Anschluss einer Gruppe von Künstlern, bekannt unter dem Namen „<a href="Ashcan_School" title="Ashcan School">The Eight</a>“, der <a href="Robert_Henri" title="Robert Henri">Robert Henri</a> angehörte, wurde am 19. Dezember 1911 der Grundstein für die Künstlervereinigung gelegt. Nach langen Debatten über den Ausstellungsort wurde das Gebäude 68, Lexington Avenue gefunden und man mietete es, dank der finanziellen Unterstützung der Kunstmäzeninnen <a href="Gertrude_Vanderbilt_Whitney" title="Gertrude Vanderbilt Whitney">Gertrude Vanderbilt Whitney</a> und <a href="Mabel_Dodge_Luhan" title="Mabel Dodge Luhan">Mabel Dodge Luhan</a>, für 5.000 Dollar an.<a href="#cite_note-1">[1]</a> Weitere Sponsoren und Vizepräsidenten der Show waren der Fotograf und Galerist <a href="Alfred_Stieglitz" title="Alfred Stieglitz">Alfred Stieglitz</a>, die Kunstsammlerin und Mäzenin <a href="Isabella_Stewart_Gardner" title="Isabella Stewart Gardner">Isabella Stewart Gardner</a> sowie die Künstler <a href="Claude_Monet" title="Claude Monet">Claude Monet</a> und <a href="Odilon_Redon" title="Odilon Redon">Odilon Redon</a>.<a href="#cite_note-2">[2]</a> Eine weitere Förderin und Leihgeberin von Kunstwerken war <a href="Lillie_P._Bliss" title="Lillie P. Bliss">Lillie P. Bliss</a>.<a href="#cite_note-3">[3]</a>

Die Wahl von <a href="Arthur_B._Davies" title="Arthur B. Davies">Arthur B. Davies</a> zum Präsidenten der Vereinigung prägte den Charakter der Ausstellung entscheidend, zumal er zudem Kontakte zum wohlhabenden <a href="M%C3%A4zen" title="Mäzen">Mäzenatentum</a> hatte und ein ausgesprochenes Organisationstalent war. Im Sommer 1912 sah Davies den Katalog der damals in <a href="K%C3%B6ln" title="Köln">Köln</a> gezeigten <a href="Sonderbund_(Malerei)#Die_Ausstellung_1912" title="Sonderbund (Malerei)">Internationalen Kunstausstellung des Sonderbundes Westdeutscher Kunstfreunde und Künstler zu Cöln 1912</a>, einer Ausstellung, die als wichtigste Präsentation europäischer Moderne vor dem <a href="Erster_Weltkrieg" title="Erster Weltkrieg">Ersten Weltkrieg</a> gilt und „in ihrer Struktur direktes Vorbild der […] ‚Armory Show‘“ war.<a href="#cite_note-4">[4]</a> Davies ließ seinen Sekretär Walt Kuhn nach Europa reisen, woraufhin dieser noch rechtzeitig am 30. September die Sonderbund-Ausstellung während der Abbauphase besuchen konnte. In <a href="Den_Haag" title="Den Haag">Den Haag</a>, <a href="Amsterdam" title="Amsterdam">Amsterdam</a> und <a href="M%C3%BCnchen" title="München">München</a> nahm er Verbindung zum Kunsthandel auf, so in <a href="Berlin" title="Berlin">Berlin</a> zu <a href="Max_Liebermann" title="Max Liebermann">Max Liebermann</a>, dem Kunsthändler <a href="Alfred_Flechtheim" title="Alfred Flechtheim">Alfred Flechtheim</a> und dem Verleger <a href="Paul_Cassirer" title="Paul Cassirer">Paul Cassirer</a>, um die Leihgaben zu organisieren. In <a href="Paris" title="Paris">Paris</a> traf Kuhn auf die amerikanischen Künstler <a href="Alfred_Henry_Maurer" title="Alfred Henry Maurer">Alfred Maurer</a>, <a href="Jo_Davidson" title="Jo Davidson">Jo Davidson</a> und <a href="Walter_Pach_(K%C3%BCnstler)" title="Walter Pach (Künstler)">Walter Pach</a>, die gemeinsam versuchten, einige Beispiele französischer Kunst für die vorgesehene Ausstellung zu erwerben.

Ende Oktober 1912, Kuhn hatte Davies telegrafisch um Hilfe gebeten, reiste dieser nach Paris, um gemeinsam nach <a href="London" title="London">London</a> zu fahren. Sie besuchten dort die in den <a href="Grafton_Galleries" title="Grafton Galleries">Grafton Galleries</a> stattfindende <a href="Manet_and_the_Post-Impressionists" title="Manet and the Post-Impressionists">Second Post-Impressionist Exhibition</a>, eine von <a href="Roger_Fry" title="Roger Fry">Roger Fry</a> ausgerichtete Ausstellung. Etwas enttäuscht von den ausgestellten Exponaten, wählten sie vor allem Bilder von <a href="Henri_Matisse" title="Henri Matisse">Henri Matisse</a> und sorgten für deren Verschiffung in die USA. Am 21. November traten Davies und Kuhn die Heimreise an und richteten nach ihrer Rückkehr der Presse aus, dass im Mittelpunkt ihrer „Ausstellung im Februar des folgenden Jahres […] eine umfangreiche Sammlung radikaler europäischer Kunst“ zu sehen sein werde, „von der die amerikanische Öffentlichkeit bislang nur vage gehört habe.“<a href="#cite_note-5">[5]</a>

Am 14. Dezember 1912 schrieb Kuhn einen Brief an seine Frau Vera, in dem er ihr die Idee für das Erscheinungsbild der Ausstellung schildert: „Wir haben ein Emblem übernommen. Den Kiefernbaum aus der alten Revolutionsflagge. Ich hatte die Idee eines morgens im Bett. Davies machte die Zeichnung und wir werden es auf dem Briefpapier, den Katalogen, Plakaten und überall haben. Außerdem werden wir Buttons einsetzen – hier ist der Entwurf […] wir werden an die Tausend davon haben und sie an jedermann verteilen, von Pennern bis zu Predigern – Kunststudenten.“<a href="#cite_note-6">[6]</a> So wurden, nach dem Entwurf von Kuhn, im Vorfeld der Ausstellung, unter anderem jeweils 50.000 Programmhefte und Postkarten, auf denen der Kiefernbaum und die wichtigsten Exponate dargestellt wurden, für den Verkauf gedruckt.<a href="#cite_note-7">[7]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Die_Ausstellung">Die Ausstellung</h2></div>

Insgesamt wurden rund 1.250 Werke, darunter großformatige Skulpturen, von 300 Künstlern der europäischen <a href="Avantgarde#Avantgarde_in_der_Bildenden_Kunst" title="Avantgarde">Avantgarde</a> – allein 399 Gemälde und 21 Skulpturen kamen aus Europa – sowie der amerikanischen <a href="Zeitgen%C3%B6ssische_Kunst" title="Zeitgenössische Kunst">zeitgenössischen Kunst</a> präsentiert, die in den drei Städten insgesamt um die 300.000 Besucher anzog.

Der Ausstellungsraum, eine riesige leere Halle, wurde zunächst in ein Labyrinth aus mehreren Räumen verwandelt, die Trennwände mit Sackleinen verkleidet und mit Laub dekoriert und die Räume hell erleuchtet. Die Halle wurde mit einer Kuppel aus Stoffbahnen bekrönt. Am Abend des 17. Februar schmetterte „die Regimentskapelle […] ihr Repertoire an Liedern, die elegant gekleidete Menge schwirrte vor Aufregung, <a href="John_Quinn_(Kunstsammler)" title="John Quinn (Kunstsammler)">John Quinn</a> hielt eine kurze Rede […]“,<a href="#cite_note-8">[8]</a> danach war die Ausstellung offiziell eröffnet.

Der Raum war in achtzehn mit „Gallery A“ bis „Gallery R“ betitelten Räumen unterteilt. Gallery A zeigte American Sculpture and Decorative Art; Gallery B American Paintings and Sculpture; Gallery C bis F American Paintings; Gallery G English, Irish and German Paintings and Drawings; Gallery H bis I French Painting and Sculpture; Gallery J French Paintings, Water Colors and Drawings; Gallery K French and American Water Colors, Drawings, etc.; Gallery L American Water Colors, Drawings, etc.; Gallery M American Paintings; Gallery N American Paintings and Sculpture; Gallery O French Paintings; Gallery P French, English, Dutch and American Paintings; Gallery Q French Paintings und Gallery R French, English and Swiss Paintings.

Die Präsentation der Europäischen Malerei und Skulptur wurde in ihrem historischen Abschnitt von Arthur B. Davies konzipiert und sollte dem Besucher die Entwicklung der modernen Kunst an Beispielen der französischen Malerei von <a href="Jean-Auguste-Dominique_Ingres" title="Jean-Auguste-Dominique Ingres">Jean-Auguste-Dominique Ingres</a>, <a href="Eug%C3%A8ne_Delacroix" title="Eugène Delacroix">Eugène Delacroix</a>, <a href="Jean-Baptiste_Camille_Corot" title="Jean-Baptiste Camille Corot">Jean-Baptiste Camille Corot</a>, <a href="Honor%C3%A9_Daumier" title="Honoré Daumier">Honoré Daumier</a>, <a href="Gustave_Courbet" title="Gustave Courbet">Gustave Courbet</a>, den <a href="Symbolismus_(Bildende_Kunst)" title="Symbolismus (Bildende Kunst)">Symbolisten</a>, <a href="Impressionismus" title="Impressionismus">Impressionisten</a> und <a href="Post-Impressionismus" title="Post-Impressionismus">Nachimpressionisten</a> bis hin zur Kunst des 20. Jahrhunderts aufzeigen, wobei die Ausstellungsmacher die <a href="Akademische_Kunst" title="Akademische Kunst">akademische Malerei</a> der französischen Schulen als zentral ansahen. Etwa 75.000 Besucher verzeichnete die Ausstellung, während die amerikanische Presse allein für den letzten Tag, den 15. März, von 12.000 Besuchern sprach.

Als einziger Künstler der europäischen Avantgarde war <a href="Francis_Picabia" title="Francis Picabia">Francis Picabia</a>, der in der Ausstellung vertreten war, mit seiner Frau <a href="Gabrielle_Buffet-Picabia" title="Gabrielle Buffet-Picabia">Gabrielle</a> vor Ort und berichtete seinen Künstlerfreunden, beispielsweise den Brüdern Duchamp, von dem großen Ereignis. Zwei Tage nach Schließung der Armory Show in New York hatte er seine erste Einzelausstellung in Alfred Stieglitz’ <a href="Galerie_291#Francis_Picabia" title="Galerie 291">Galerie 291</a>.<a href="#cite_note-9">[9]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Chicago">Chicago</h3></div>

Die Show in Chicago, die vom 24. März bis 16. April im <a href="Art_Institute_of_Chicago" title="Art Institute of Chicago">Art Institute of Chicago</a>, 111 South Michigan Ave, gezeigt wurde, umfasste aus Platzgründen lediglich 634 Arbeiten, bestehend aus 312 Ölbildern, 57 Aquarellbildern, 120 Drucken, 115 Zeichnungen und 30 Skulpturen, wobei vieles der amerikanischen Kunst nicht mehr gezeigt wurde. Die Schau wurde vornehmlich durch den Chicagoer Anwalt Arthur T. Aldis getragen, einem Bewunderer des <a href="Moderne#Kunstgeschichte" title="Moderne">Modernismus</a>, der bei der Wahl der Ausstellungsstücke mitbestimmte.<a href="#cite_note-armory-10">[10]</a>

Die Chicagoer Bevölkerung, aufgestachelt durch die Werbepropaganda, die die Ausstellung in New York erfuhr, stellte sich zunächst in Abwehrhaltung, doch „Andeutungen über die Unmoral einiger Exponate, sowie der kostenlose Eintritt an einigen Tagen führten zu Besucherrekorden.“<a href="#cite_note-Klüser1-11">[11]</a> Während der Ausstellung hatte der Lehrkörper des Art Institute die Ausstellung lächerlich zu machen versucht – bei einem von <a href="Constantin_Br%C3%A2ncu%C8%99i" title="Constantin Brâncuși">Constantin Brâncușis</a> Akten hatte man angeblich „sechs Fußzehen“ gesehen, was das Gespött noch verstärkte. So wurden von Studenten der Verbindung Law and Order Porträtpuppen von Künstlern wie Matisse und Brâncuşi, Pach, aber auch von Walt Kuhn, der die moderne Kunst in Chicago vermittelte, öffentlich verbrannt, da die künstlerische Avantgarde in ihren Augen eine Gefahr darstellte.<a href="#cite_note-12">[12]</a> Insgesamt hatte die Ausstellung während der 23 Tage 188.560 Besucher, was einen durchschnittlichen Tagesbesuch von annähernd 8.200 ausmachte.<a href="#cite_note-armory-10">[10]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Boston">Boston</h3></div>

In Boston wurde die Ausstellung, reduziert auf 250 ausländische Exponate, vom 28. April bis 19. Mai in den Räumen der Copley Society of Art<a href="#cite_note-13">[13]</a>, 158 Newbury Street, gezeigt, konnte aber, trotz Kuhns späterer Meinung, dass dies „die beste der drei Ausstellungen“ gewesen sei, die Bevölkerung nicht begeistern und war weder finanziell noch werbewirksam ein Erfolg. Andere Städte wollten die Ausstellung unbedingt übernehmen, aber der Veranstalter, die Association of American Painters and Sculptors, beschloss, die Armory Show zu beenden.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Die_Künstler">Die Künstler</h2></div>

Die französische Sektion war vertreten durch Künstler wie <a href="Henri_Matisse" title="Henri Matisse">Henri Matisse</a>, <a href="Albert_Marquet" title="Albert Marquet">Albert Marquet</a>, <a href="Georges_Rouault" title="Georges Rouault">Georges Rouault</a>, <a href="Andr%C3%A9_Derain" title="André Derain">André Derain</a>, <a href="Maurice_de_Vlaminck" title="Maurice de Vlaminck">Maurice de Vlaminck</a> und <a href="Raoul_Dufy" title="Raoul Dufy">Raoul Dufy</a> bei den <a href="Fauvismus" title="Fauvismus">Fauves</a>. Bei den <a href="Kubismus" title="Kubismus">Kubisten</a> wurden <a href="Pablo_Picasso" title="Pablo Picasso">Pablo Picasso</a>, <a href="Georges_Braque" title="Georges Braque">Georges Braque</a> mit drei Gemälden, darunter Violine (MOZART/KUBELICK) aus dem Jahr 1912, <a href="Francis_Picabia" title="Francis Picabia">Francis Picabia</a>, <a href="Fernand_L%C3%A9ger" title="Fernand Léger">Fernand Léger</a>, <a href="Albert_Gleizes" title="Albert Gleizes">Albert Gleizes</a>, <a href="Raymond_Duchamp-Villon" title="Raymond Duchamp-Villon">Raymond Duchamp-Villon</a>, <a href="Jacques_Villon" title="Jacques Villon">Jacques Villon</a> und <a href="Marcel_Duchamp" title="Marcel Duchamp">Marcel Duchamp</a> gezeigt. Zudem zeigten die Aussteller Werke von <a href="Robert_Delaunay" title="Robert Delaunay">Robert Delaunay</a> sowie weniger bekannte Künstler wie <a href="Georges_Dufr%C3%A9noy" title="Georges Dufrénoy">Georges Dufrénoy</a> mit Vals et vallons und Sienne<a href="#cite_note-14">[14]</a>, <a href="Andr%C3%A9_Dunoyer_de_Segonzac" title="André Dunoyer de Segonzac">André Dunoyer de Segonzac</a>, <a href="Othon_Friesz" title="Othon Friesz">Othon Friesz</a>, <a href="Roger_de_La_Fresnaye" title="Roger de La Fresnaye">Roger de La Fresnaye</a>, <a href="Jacqueline_Marval" title="Jacqueline Marval">Jacqueline Marval</a> und <a href="Marie_Laurencin" title="Marie Laurencin">Marie Laurencin</a>, des Weiteren <a href="Vincent_van_Gogh" title="Vincent van Gogh">Vincent van Gogh</a>, <a href="Paul_Gauguin" title="Paul Gauguin">Paul Gauguin</a>, <a href="%C3%89douard_Manet" title="Édouard Manet">Édouard Manet</a>, <a href="Paul_Signac" title="Paul Signac">Paul Signac</a>, <a href="Georges_Seurat" title="Georges Seurat">Georges Seurat</a>, ferner <a href="Claude_Monet" title="Claude Monet">Claude Monet</a>, <a href="Auguste_Rodin" title="Auguste Rodin">Auguste Rodin</a>, <a href="Odilon_Redon" title="Odilon Redon">Odilon Redon</a>, <a href="Edvard_Munch" title="Edvard Munch">Edvard Munch</a>, <a href="Kasimir_Sewerinowitsch_Malewitsch" title="Kasimir Sewerinowitsch Malewitsch">Kasimir Malewitsch</a>, <a href="Manolo_Mart%C3%ADnez_Hugu%C3%A9" title="Manolo Martínez Hugué">Manolo Martínez Hugué</a>, <a href="Hanns_Bolz" title="Hanns Bolz">Hanns Bolz</a> sowie <a href="Wassily_Kandinsky" title="Wassily Kandinsky">Wassily Kandinsky</a> mit Improvisation Nr. 27 von 1912 und <a href="Paul_C%C3%A9zanne" title="Paul Cézanne">Paul Cézanne</a> mit den Bildern Mont Sainte-Victoire und Une vieille femme avec un rosaire (Alte Frau mit Rosenkranz), das heute im Besitz der <a href="National_Gallery_(London)" title="National Gallery (London)">National Gallery</a> in London ist.

<li class="gallerycaption">Bilder aus der Ausstellung</li>

<div class="gallerytext">Paul Cézanne: Les Grandes Baigneuses, 1898–1905</div>

</li>

<div class="gallerytext">Paul Cézanne: Mont Sainte-Victoire, 1904–1906</div>

</li>

<div class="gallerytext">Paul Cézanne: Une vieille femme avec un rosaire, 1895/96</div>

</li>

<div class="gallerytext">Eugène Delacroix: Jésus sur le lac de Génézareth, 1853</div>

</li>

<div class="gallerytext">Mary Cassatt: Mère et enfant (Reine Lefebre and Margot before a Window), um 1902</div>

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<div class="gallerytext">Henri Matisse: Nu bleu (souvenir de Biskra), 1907</div>

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<div class="gallerytext">Henri Matisse: Madras Rouge, 1907</div>

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<div class="gallerytext">Henri Matisse: Atelier Rouge, 1911</div>

</li>

<div class="gallerytext">André Derain: Paysage de Provence, 1908</div>

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<div class="gallerytext">Robert Delaunay: Les Fenêtres sur la ville, 1912</div>

</li>

<div class="gallerytext">Jacqueline Marval: Les Odalisques, 1902/03</div>

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<div class="gallerytext">Édouard Manet: Combat de taureau, 1866</div>

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<div class="gallerytext">Claude Monet: Impression, soleil levant, 1872</div>

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<div class="gallerytext">Odilon Redon: Roger et Angélique, 1910</div>

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<div class="gallerytext">Georges Seurat: Les Poseuses, 1888</div>

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<div class="gallerytext">Arthur B. Davies: Reclining Woman, 1911, Zeichnung, Pastell auf grauem Papier</div>

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<div class="gallerytext">Katherine Sophie Dreier: Landscape with Figures in Woods or The Avenue, Holland, um 1911/1912</div>

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<div class="gallerytext">Robert Henri: Figure in Motion, 1913</div>

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<div class="gallerytext">Maurice Brazil Prendergast: Landscape With Figures, 1913</div>

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<div class="gallerytext">Julian Alden Weir: The Red Bridge, 1895</div>

</li>

<div class="gallerytext">Wilhelm Lehmbruck: Kniende, 1911</div>

</li>

<div class="gallerytext">Wassily Kandinsky: Improvisation 27, Garden of Love II, 1912</div>

</li>

<div class="gallerytext">John French Sloan: Sunday, Women Drying Their Hair, 1912</div>

</li>

<div class="gallerytext">Francis Picabia: The Dance at the Spring, 1912</div>

</li>

</ul>

Gezeigt wurden von Pablo Picasso acht Arbeiten, darunter zwei Stillleben, die Zeichnung Frauenakt von 1910, Frau mit Senftopf von 1910 und die Bronze Frauenkopf von 1909, eine Leihgabe von Alfred Stieglitz;<a href="#cite_note-15">[15]</a> von Henri Matisse vier Gemälde, darunter <a href="Blauer_Akt_(Erinnerung_an_Biskra)" title="Blauer Akt (Erinnerung an Biskra)">Blauer Akt (Erinnerung an Biskra)</a> aus dem Jahre 1907, eine Leihgabe von <a href="Leo_Stein_(Kunstsammler)" title="Leo Stein (Kunstsammler)">Leo Stein</a>; von Braque Mozart Kubelick aus dem Jahre 1912; Gleizes Mann auf dem Balkon von 1912; sowie vier Skulpturen, darunter Ruhe von 1912 und Familienleben aus demselben Jahr von <a href="Alexander_Archipenko" title="Alexander Archipenko">Alexander Archipenko</a>. Constantin Brâncuși zeigte The Kiss aus dem Jahre 1907, Mädchentorso von 1909, Die schlummernde Muse von 1910, Eine Muse von 1912 und mit Mademoiselle Pogany eine Marmorskulptur, die er 1912 vollendete und zu deren Vorbild der Künstler die in Paris studierende ungarische Malerin Margit Pogany nahm. Im Jahre 1914 wurde die Skulptur in der <a href="Galerie_291#Constantin_Brâncuși_1914" title="Galerie 291">Galerie 291</a> ausgestellt und durch John Quinn, auf Vermittlung von Alfred Stieglitz, vom Künstler erworben.<a href="#cite_note-16">[16]</a>

Unter den amerikanischen Künstlern waren <a href="Walter_Pach_(K%C3%BCnstler)" title="Walter Pach (Künstler)">Walter Pach</a> mit fünf Radierungen und fünf Ölbildern, darunter Portrait of Gigi Cavigli (1912), <a href="Robert_Henri" title="Robert Henri">Robert Henri</a>, <a href="John_French_Sloan" title="John French Sloan">John French Sloan</a> mit Night Windows (1910) und Sunday, Women Drying their Hair (1912), <a href="George_Benjamin_Luks" title="George Benjamin Luks">George Benjamin Luks</a> mit The Spielers (1905), <a href="Arthur_B._Davies" title="Arthur B. Davies">Arthur B. Davies</a> mit Jewel-Bearing Tree of Amity (1912), <a href="William_Glackens" title="William Glackens">William Glackens</a>, Everett Shinn, Ernest Lawson, und <a href="Maurice_Prendergast" title="Maurice Prendergast">Maurice Prendergast</a>, bekannt als The Eight; ferner <a href="Max_Weber_(K%C3%BCnstler)" title="Max Weber (Künstler)">Max Weber</a>, <a href="Charles_Sheeler" title="Charles Sheeler">Charles Sheeler</a>, <a href="Jo_Davidson" title="Jo Davidson">Jo Davidson</a>, <a href="Alfred_Henry_Maurer" title="Alfred Henry Maurer">Alfred Maurer</a> mit vier Gemälden, <a href="Edward_Hopper" title="Edward Hopper">Edward Hopper</a> mit <a href="Sailing_(Gem%C3%A4lde)" title="Sailing (Gemälde)">Sailing</a> (1911), <a href="Julian_Alden_Weir" title="Julian Alden Weir">Julian Alden Weir</a> mit The Red Bridge (1895), <a href="John_Marin" title="John Marin">John Marin</a> mit Brooklyn Bridge (ca. 1912), <a href="George_Wesley_Bellows" title="George Wesley Bellows">George Bellows</a>, <a href="Stuart_Davis_(Maler)" title="Stuart Davis (Maler)">Stuart Davis</a>, <a href="Mary_Cassatt" title="Mary Cassatt">Mary Cassatt</a>, <a href="Katherine_Sophie_Dreier" title="Katherine Sophie Dreier">Katherine Sophie Dreier</a> sowie <a href="Albert_Pinkham_Ryder" title="Albert Pinkham Ryder">Albert Pinkham Ryder</a> mit zehn Arbeiten vertreten.<a href="#cite_note-17">[17]</a>

Als deutschen Bildhauer zeigte man <a href="Wilhelm_Lehmbruck" title="Wilhelm Lehmbruck">Wilhelm Lehmbruck</a> mit zwei Skulpturen, darunter den 1911 in Paris entstandenen Steinguss <a href="Die_Kniende" title="Die Kniende">Die Kniende</a>, und „einigen Zeichnungen […], die Kuhn bei dem Künstler direkt erhalten hatte“<a href="#cite_note-18">[18]</a> und dessen Werk Kritiker damals mit einer einzigartigen und durchdringenden Kraft beschrieben. Der Dichter <a href="Theodor_D%C3%A4ubler" title="Theodor Däubler">Theodor Däubler</a> beschrieb Die Kniende 1916 als das „Vorwort zum <a href="Expressionismus" title="Expressionismus">Expressionismus</a> in der Skulptur.“<a href="#cite_note-19">[19]</a> Heute befindet sich der Guss aus der Armory Show im <a href="Museum_of_Modern_Art" title="Museum of Modern Art">Museum of Modern Art</a> in New York, ein weiterer in den <a href="Staatliche_Kunstsammlungen_Dresden" title="Staatliche Kunstsammlungen Dresden">Staatlichen Kunstsammlungen</a> in <a href="Dresden" title="Dresden">Dresden</a>. <a href="Ernst_Ludwig_Kirchner" title="Ernst Ludwig Kirchner">Ernst Ludwig Kirchner</a> war unter anderem mit dem Ölbild Die Straße von 1908 und der Zeichnung Die Treppe im Wirtsgarten in Steglitz von 1911 vertreten. Von <a href="Olga_Oppenheimer" title="Olga Oppenheimer">Olga Oppenheimer</a> wurden sechs Holzschnitte gezeigt.<a href="#cite_note-20">[20]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kritik_in_Öffentlichkeit,_Politik_und_Kunst">Kritik in Öffentlichkeit, Politik und Kunst</h3></div>

Marcel Duchamp: Akt, eine Treppe herabsteigend Nr. 2, 1912 Externer Weblink<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261937660">

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<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.philamuseum.org/collections/permanent/51449.html?mulR=12644">Nude Descending a Staircase (No. 2)</a></li></ul>

</div>

Das einen öffentlichen Skandal auslösende Bild <a href="Akt%2C_eine_Treppe_herabsteigend_Nr._2" title="Akt, eine Treppe herabsteigend Nr. 2">Akt, eine Treppe herabsteigend Nr. 2</a>, heute im <a href="Philadelphia_Art_Museum" title="Philadelphia Art Museum">Philadelphia Art Museum</a>, von <a href="Marcel_Duchamp" title="Marcel Duchamp">Marcel Duchamp</a>, wurde von den New Yorkern als „Explosion in einer Ziegelfabrik“ beschrieben und machte ihn in Amerika zu einer bekannten Persönlichkeit.<a href="#cite_note-21">[21]</a> Man „setzte einen Preis aus für den, der den Akt finden könne, schrieb Spottgedichte, zeichnete Bilderwitze, Leute kamen um zu gucken und zu kichern, und jemand behauptete […] es handele sich um einen männlichen Akt.“<a href="#cite_note-23">[22.1]</a> Das Bild „brüskierte nicht nur das bürgerliche Publikum, sondern auch die Kubisten und Futuristen, die doch damals als die fortschrittlichsten galten. […] Nicht nur die offizielle Kunstwelt, auch die Avantgarde war auf ein solches Werk überhaupt nicht vorbereitet, das alles bisherige in den Schatten stellte, weil es die gesamten Regeln und Gesetze der Kunst über den Haufen warf.“<a href="#cite_note-24">[23]</a> Der ehemalige Präsident <a href="Theodore_Roosevelt" title="Theodore Roosevelt">Theodore Roosevelt</a>, der am 4. März 1913 die Ausstellung besuchte, versuchte sich in einer Deutung des Bildes von Duchamp, in dem er es mit seinem <a href="Navajo_(Volk)" title="Navajo (Volk)">Navajo</a>-Teppich in seinem Badezimmer verglich, wobei ihm der Teppich besser gefiele.<a href="#cite_note-lepenies-25">[24]</a>

Es war jedoch nicht nur Duchamp, dem Kritik widerfuhr, sondern vor allem Henri Matisse, ausgestellt mit Arbeiten seiner Jugendzeit, der von allen zeitgenössischen Künstlern in der Ausstellung am umfassendsten vertreten war und dessen Malstil sich durch „Formverzerrungen und die willkürliche Verwendung von Farbe“<a href="#cite_note-26">[22.2]</a> auszeichnete, was dem Publikum unverständlich blieb. Der Kubismus als solcher, sein Stil und seine Werke, konnte, da dieser vom Publikum kaum zu entziffern war, einfach ignoriert oder rational diskutiert und verworfen werden. Dadurch, dass die Kunst des Fauvismus mit seiner emotionalen Heftigkeit dem amerikanischen Publikum jedoch gänzlich fremd war, war es vor allem Matisse, den die amerikanische Kritik mit „ätzenden Angriffen“ traf. „Sie waren böse, hinterhältig und in ihrer Grausamkeit geradezu psychotisch.“<a href="#cite_note-Klüser-22">[22]</a> Hinzu kam, dass Matisse in Europa als hervorragender Maler und Zeichner galt, und so verwunderte es nicht, „daß seine Arbeiten für amerikanische Augen eine unerklärliche und willkürliche Unverschämtheit waren.“<a href="#cite_note-27">[22.3]</a>

Bei <a href="Man_Ray" title="Man Ray">Man Ray</a>, der die Armory Show besuchte, hinterließ die Ausstellung einen nachhaltigen Eindruck. Schon allein die Größe der europäischen Gemälde überwältigte ihn. Später sagte er: „Ich habe sechs Monate nichts getan – so lange habe ich gebraucht, um zu verdauen, was ich gesehen hatte.“ Bei der, in seinen Augen „zweidimensionalen“ Kunst seines Geburtslandes hingegen „[…] habe er geradezu eine Abneigung gegenüber Gemälden gehabt, bei denen kein Raum für eigene Überlegungen blieb.“<a href="#cite_note-28">[25]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Rückblick_und_Nachwirkungen">Rückblick und Nachwirkungen</h2></div>

Die Armory Show mit ihrer für die damaligen Verhältnisse dramatischen Präsentation gilt, rückblickend betrachtet, als eine der für die Öffentlichkeit und Kunstwelt bedeutendsten und revolutionärsten Ausstellungen europäischer Kunst, die die USA erlebten. Jedoch hatte <a href="Alfred_Stieglitz" title="Alfred Stieglitz">Alfred Stieglitz</a> schon 1908 in kleinerem Rahmen mit der <a href="Photo-Secession" title="Photo-Secession">Photo-Sezession</a> in seiner Galerie 291 auf der Fifth Avenue in New York einige Zeichnungen von Auguste Rodin ausgestellt und im folgenden Jahr Zeichnungen von Henri Matisse gezeigt, ferner Werke von Édouard Manet, <a href="Pierre-Auguste_Renoir" title="Pierre-Auguste Renoir">Auguste Renoir</a>, <a href="Henri_de_Toulouse-Lautrec" title="Henri de Toulouse-Lautrec">Henri de Toulouse-Lautrec</a> und Pablo Picasso, sowie in den nächsten fünf Jahren Werke von Alfred Maurer, John Marin, Henri Toulouse-Lautrec, <a href="Henri_Rousseau" title="Henri Rousseau">Henri Rousseau</a>, <a href="Max_Weber_(K%C3%BCnstler)" title="Max Weber (Künstler)">Max Weber</a>, Paul Cézanne, <a href="Marsden_Hartley" title="Marsden Hartley">Marsden Hartley</a>, <a href="Arthur_Garfield_Dove" title="Arthur Garfield Dove">Arthur Garfield Dove</a> und Abraham Walkowitz; damit hatte er die „Gerüchte über eigenartige und revolutionäre Entwicklungen in der europäischen Kunst“<a href="#cite_note-Klüser1-11">[11]</a> in die USA getragen.

1913 hatte die Ausstellung die Selbstzufriedenheit der amerikanischen Kunstwelt erschüttert, die neue Kunst, die das Publikum sah, schockierte. Man beschimpfte die Künstler als „Schwindler“, als „Verrückte“ und „Degenerierte“. Die damaligen Kritiker tobten, da sie um ihre künstlerischen Wertmaßstäbe fürchteten. Alle Beschimpfungen, alle Belustigungen, ebenso durch die Presse, trugen eher zu einer noch größeren Werbepropaganda bei, was wiederum noch mehr Besucher anzog, den Sinn der Show bestätigte und letztlich zu einer <a href="Kommerzialisierung" title="Kommerzialisierung">Kommerzialisierung</a> führte.

Die <a href="National_Academy_of_Design" class="mw-redirect" title="National Academy of Design">National Academy of Design</a> verzeichnete nach der Armory Show einen starken Mitgliederverlust jüngerer Künstler, die nicht mehr daran interessiert waren, dort auszustellen. Die Association of American Painters and Sculptors organisierte niemals wieder eine zweite Ausstellung, ihre Mitglieder zerstritten sich und traten aus der Vereinigung, die sich 1916 endgültig auflöste, aus. Im Dezember desselben Jahres wurde in Nachfolge der Association of American Painters and Sculptors die <a href="Society_of_Independent_Artists" title="Society of Independent Artists">Society of Independent Artists</a>, eine von Marcel Duchamp und zehn weiteren Künstlern gegründete Verbindung, ins Leben gerufen. Sie hatte im April 1917 ihre erste und größte, Big Show genannte, Ausstellung, in der um die 2.500 Werke von insgesamt etwa 1.200 Künstlern im Grand Central Palace in New York gezeigt wurden, darunter Arbeiten von Constantin Brâncuși und Pablo Picasso. Bis in das Jahr 1944 veranstaltete sie jährliche Ausstellungen.<a href="#cite_note-29">[26]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kunsthistorische_Wirkung">Kunsthistorische Wirkung</h3></div>

Nach der Armory Show wurde der postimpressionistische Realismus, den vor allem Alfred Stieglitz als Pionier der New Yorker Galeristen und Robert Henri als Schlüsselfigur der Ausstellung bereits pflegten und proklamierten, zunächst vom dominierenden europäischen Modernismus überschattet. Stieglitz hatte die sukzessive Abkehr von der europäischen Malerei zur Emanzipation der regionalen Künstler bereits „intern“ in seinen streng konzipierten Ausstellungen in der Galerie 291 vollzogen, indem er mit progressiven Malern wie Arthur Dove, Marsden Hartley, <a href="Georgia_O%E2%80%99Keeffe" title="Georgia O’Keeffe">Georgia O’Keeffe</a>, John Marin, Alfred Maurer oder Max Weber (dem „Stieglitz Circle“) einen ausgewählten Kreis von heimischen Künstlern kultivierte, der nachhaltig an der Entstehung einer eigenständigen amerikanischen Kunst mitwirken sollte.<a href="#cite_note-tfaoi-30">[27]</a>

Von der Fotografie her kommend, empfand Stieglitz den vorherrschenden (im Ursprung von Europa ausgehenden) Pictorialismus als lichtbildnerisches Pendant zum Symbolismus und Spätimpressionismus als obsolet und übertrug diese Sichtweise auf die Kunst im Allgemeinen. Bereits im Vorfeld der Armory Show hatte er in einem kämpferischen Leitartikel in der New Yorker Sonntagszeitung American unter dem Titel „Die erste gemeinsame Operation zur Wiederbelebung der Kunst“ die Leser aufgefordert, sich diese Ausstellung anzusehen, und reagierte mit der ersten Ausstellung eigener Fotografien in den Räumen seiner Galerie 291 seit 14 Jahren. Er wollte damit demonstrieren, was die Fotografie gegenüber der Malerei so unverwechselbar macht, so wie die Armory Show zeigte, was die Malerei gegenüber der Fotografie einzigartig macht.<a href="#cite_note-Newhall-31">[28]</a>

Die Armory Show bewirkte in kürzester Zeit eine Welle von Galerie-Neugründungen mit nachimpressionistischen Ausstellungen, die unzusammenhängende Ideen mit ebenso beliebigen Malstilen lieferten. So fanden sich von den europäischen Modernisten übernommene Versatzstücke wieder, die sich unter allerlei <a href="Neologismus" title="Neologismus">Neologismen</a>, wie beispielsweise die kurzlebigen „Faddists“ (ca. 1913/14), jeglicher kunsthistorischer Zuordnung (und Nachhaltigkeit) entzogen. Allein der <a href="Dadaismus" title="Dadaismus">Dadaismus</a> prosperierte von dieser Zusammenhanglosigkeit, spiegelte er doch pointiert die fehlende Botschaft der Kunstschaffenden wider und übte in Duchamps und Picabias Anti-Kunst eine frühe <a href="Institutionskritik" title="Institutionskritik">Institutionskritik</a>. Dennoch wurde der Radikalismus der Dadaisten von den Amerikanern mit wenigen Ausnahmen, wie beispielsweise Man Ray, nicht übernommen.

Die stärkste Nachwirkung zeigte bei den amerikanischen Künstlern jedoch die sezierende Bildsprache des synthetischen Kubismus (hier vornehmlich Duchamps Treppenakt), der sich zum Zeitpunkt der Schau auf dem Höhepunkt befand und noch mehrere Jahre von Malern wie <a href="Oscar_Bluemner" title="Oscar Bluemner">Oscar Bluemner</a>, Arthur Dove, <a href="Charles_Demuth" title="Charles Demuth">Charles Demuth</a>, Konrad Cramer, Man Ray, <a href="Joseph_Stella" title="Joseph Stella">Joseph Stella</a> oder Stanton Macdonald-Wright praktiziert wurde. In der Quintessenz taten sich die Amerikaner jedoch schwer mit den lyrischen, moralischen, romantischen und sozialen Aspekten, die der „modernisierten Kunst“ innewohnten, die sie in der Armory sahen. Das Publikum wollte diese neue Kunst schlichtweg nicht verstehen. Insofern war Kuhns Grundgedanke, eine künstlerische Revolution zu beschwören, teilweise gescheitert.<a href="#cite_note-tfaoi-30">[27]</a>

Der Armory Show folgten heftige Debatten, wer nun die „richtige“ Kunst mache: die Europäer oder die Amerikaner, die Modernisten oder die akademischen Maler. Von 1913 bis 1918 herrschte eine regelrecht hysterische Selbstfindungsphase in der amerikanischen Kunstwelt, aus der zunächst der kuborealistische <a href="Pr%C3%A4zisionismus" title="Präzisionismus">Präzisionismus</a> hervorging, der die Industrialisierung und Urbanisierung thematisierte. Ein signifikanter Maler war dabei <a href="Charles_Sheeler" title="Charles Sheeler">Charles Sheeler</a>, der sich als früher <a href="Fotorealismus" title="Fotorealismus">Fotorealist</a> hervortat, indem er seine monumentalen Maschinenbilder und Fabrikszenarien nach Fotografien malte.<a href="#cite_note-thomas-32">[29]</a>

Robert Henri hatte mit Gemälden wie Snow in New York von 1902 bereits lange vor der Armory Show zu einer eigenen realistischen Bildsprache in der Malerei gefunden, die sich gleichermaßen in Fotografien von Alfred Stieglitz wiederfindet.<a href="#cite_note-33">[30]</a> Henri und die Protagonisten der späteren Ashcan School (ab circa 1934), die teilweise als kommerzielle Illustratoren für Zeitungen tätig waren, produzierten eine <a href="Gesellschaftskritik" title="Gesellschaftskritik">sozialkritische</a> Malerei, die sich deutlich an der erwachenden <a href="Fotojournalismus" title="Fotojournalismus">Pressefotografie</a> orientierte. George Bellows’ Gemälde von Boxkämpfern oder Polospielern beispielsweise spiegeln diese „malerische Berichterstattung“ vor Ort wider. Dieser eigenständige gesellschaftskritische Realismus war jedoch von der Armory Show zunächst ins Abseits gedrängt worden und fand erst eine Dekade später wirkliche Beachtung; so gelang Malern wie <a href="John_French_Sloan" title="John French Sloan">John Sloan</a> oder Edward Hopper frühestens in den 1920er/1930er Jahren der Durchbruch.<a href="#cite_note-thomas-32">[29]</a> Diese Emanzipation vom europäischen Modernismus war schließlich mit der <a href="Amerikanischer_Realismus" title="Amerikanischer Realismus">American Scene</a> vollzogen und sollte sich spätestens in den Jahren der <a href="Great_Depression" title="Great Depression">Depression</a> in vereinzelten regionalistischen Tendenzen festigen.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Wirkung_auf_beteiligte_Künstler">Wirkung auf beteiligte Künstler</h3></div>

Die an der Ausstellung beteiligten Künstler nahmen die teilweise heftigen Reaktionen des Publikums unterschiedlich auf. Der Maler und Architekt Oscar Bluemner bemerkte: „Die Ausstellung der neuen Kunst aus Europa schlug ein wie eine Bombe, bevor die Leute überhaupt wieder zu Atem gekommen waren, schleuderten auf einmal einige pflaumengestopfte Autoritäten des alten Regimes ihren ganzen Dreck aus Wut und Verachtung gegen die Kubisten“, womit er auf die konservativen Mitglieder der institutionalisierten National Academy of Design anspielte.<a href="#cite_note-telegraph-34">[31]</a>

Der Maler John Sloan, ein Schüler von Robert Henri, meinte, die Ausstellung habe zweifellos einen starken Einfluss auf seine Arbeit gehabt, und Stuart Davis, einer der jüngsten Teilnehmer der Ausstellung und ebenfalls Schüler von Henri, gelobte „von nun an ein moderner Künstler zu werden.“<a href="#cite_note-telegraph-34">[31]</a>

Ian Dejardin, der Direktor der Londoner Dulwich Picture Gallery, zeigte im Frühjahr 2008 die neuzeitliche Ausstellung Coming of Age: American Art, 1850s to 1950s und verwies auf den befreienden Einfluss [durch die Europäer]: „[…] in unserer Ausstellung kann man sehen wie sehr Künstler wie Arthur Dove von Matisse beeinflusst worden sind – dennoch sieht sein Werk frisch und anders aus.“<a href="#cite_note-telegraph-34">[31]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Die_kommerzielle_Verwertung">Die kommerzielle Verwertung</h3></div>

Die Armory Show übte nicht nur einen großen Einfluss auf die amerikanischen Künstler aus, die sich den neuen Strömungen in der Kunst anschlossen, gleichfalls zeugten die Verkaufszahlen von den sich anbahnenden Veränderungen auf dem Kunstmarkt, nicht nur in Amerika, sondern weltweit. 250 Arbeiten von insgesamt 200 europäischen und 50 amerikanischen Werken wurden verkauft, ein Marktwert von 45.000 Dollar. Der Markt für moderne Kunst stieg rapide an. Der Rechtsanwalt <a href="Arthur_Jerome_Eddy" title="Arthur Jerome Eddy">Arthur Jerome Eddy</a> erwarb eine Skulptur von <a href="Constantin_Br%C3%A2ncu%C8%99i" title="Constantin Brâncuși">Constantin Brâncuși</a> und baute hiernach eine Sammlung moderner Kunst auf. Weitere Sammler wie <a href="Albert_C._Barnes" title="Albert C. Barnes">Albert C. Barnes</a> und Stephen C. Clark kauften einige Werke aus der Ausstellung. Alfred Stieglitz erwarb für 500 Dollar Kandinskys Improvisation Nr. 27 und Duchamps Akt eine Treppe heruntersteigend wurde für 324 Dollar von Frederic C. Torrey, einem Kunsthändler aus <a href="San_Francisco" title="San Francisco">San Francisco</a>, ungesehen gekauft. Den ersten Ankauf eines Cézannes durch ein amerikanisches Museum tätigte das <a href="Metropolitan_Museum_of_Art" title="Metropolitan Museum of Art">Metropolitan Museum of Art</a>, das das Bild La Colline des Pauvres für 6.700 Dollar erwarb, der damals höchste Preis eines einzelnen Werkes. Viele neue Galerien wurden eröffnet, so im Dezember 1913 die Daniel Gallery, und im darauffolgenden Jahr eröffnete Stephen Bourgeois eine Galerie alter und neuer Meister. Bald kamen weitere dazu, so die von John Quinn unterstützte Carrol Gallery und die von Marius de Zayas geleitete Modern Gallery. Im National Arts Club sowie in vielen privaten Galerien New Yorks wurden die modernen amerikanischen Künstler gezeigt.

Zudem bewirkte die Armory Show ein Anwachsen der Besucherzahlen im legendären Kunstsalon der amerikanischen Schriftstellerin <a href="Gertrude_Stein" title="Gertrude Stein">Gertrude Stein</a> in Paris, den sie, nach dem Ausscheiden ihres Bruders <a href="Leo_Stein_(Kunstsammler)" title="Leo Stein (Kunstsammler)">Leo Stein</a>, zusammen mit ihrer Freundin <a href="Alice_B._Toklas" title="Alice B. Toklas">Alice B. Toklas</a> leitete. In ihren Räumen hatte sie die moderne Kunst von Cézanne und Picasso ausgestellt.<a href="#cite_note-35">[32]</a><a href="#cite_note-36">[33]</a> Stein war auf Anraten ihrer Freundin Mabel Dodge nach New York gekommen, um die Ausstellung zu sehen. Unter ihrer Patronage standen die beiden Künstler Marsden Hartley und Alfred Maurer, die sie bereits aus Paris kannte. Steins 1912 verfasstes Schriftstück Portrait of Mabel Dodge at the Villa Curonia wurde während der Ausstellung verteilt und stellte den einzigen literarischen Beitrag dar.<a href="#cite_note-virginia-37">[34]</a>

Eine schriftstellerische Aufbereitung der Armory Show findet sich in dem 1922 erschienenen Roman Peter Whiffle: His Life and Works von <a href="Carl_van_Vechten" class="mw-redirect" title="Carl van Vechten">Carl van Vechten</a> sowie in dem autobiografischen Werk Movers and Shakers, das Mabel Dodge Luhan 1936 veröffentlichte.<a href="#cite_note-virginia-37">[34]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Retrospektiven,_The_Armory_Show">Retrospektiven, The Armory Show</h3></div>

Zum fünfzigsten Jubiläum der Armory Show im Jahre 1963 fand vom 17. bis 31. März im Munson-Williams-Procter Institute in <a href="Utica_(New_York)" title="Utica (New York)">Utica</a> sowie vom 6. bis 28. April im Ausstellungsraum von 1913, dem Zeughaus Lexington Avenue/25th Street, New York, eine Retrospektive der Show statt, zu der Marcel Duchamp in einer Rede über die damaligen Künstler sprach. Duchamp konstatierte:

„In Europa wurde die gleiche Periode, von 1910–1914, die heroische Epoche der modernen Kunst genannt und sie hatte ihre Krämpfe in den Ausstellungen der <a href="Soci%C3%A9t%C3%A9_des_Artistes_Ind%C3%A9pendants" title="Société des Artistes Indépendants">Unabhängigen</a> und der <a href="Salon_d%E2%80%99Automne" title="Salon d’Automne">Salon d’Automne</a> von 1911 und 1912. Doch die Reaktion des europäischen Publikums war nur ein milder Schrei der Empörung im Vergleich zu der negativen Explosion bei der Armory Show. Das Publikum von 1963 wird sicherlich nicht mehr schockiert sein. All diese Bilder und Skulpturen wurden in den vergangenen 50 Jahren so oft gesehen und reproduziert und besonders nachdem sie ein Teil der Kontroverse von 1913 gewesen waren, haben die meisten ihren Wert gefestigt […] mit anderen Worten, heutzutage ist das Publikum bei der Beurteilung auf einem verständnisvolleren und kritischeren Niveau und voller Konzentration […] sicherlich wird beim abschließenden Urteil ein Gefühl der Ehrfurcht mit nostalgischen Untertönen über unsere gegenwärtigen ästhetischen Maßstäbe siegen.“<a href="#cite_note-38">[35]</a>

</blockquote>

</div></div>

Im Januar 2002 zeigte das Museum of Contemporary Art in <a href="Belgrad" title="Belgrad">Belgrad</a>, basierend auf einer Produktion der Galerie Scuc in <a href="Ljubljana" title="Ljubljana">Ljubljana</a> in den 1980er Jahren, mit Hilfe von Kopien der Kunstwerke der Ausstellung von 1913 eine Rekonstruktion der Armory Show<a href="#cite_note-39">[36]</a>, nachdem im Umfeld der Galerie schon in den Jahren 1986 und 1987 verblüffende Fiktionen für Aufsehen gesorgt hatten. Im Jahre 1986 tauchte eine Postkarte mit Duchamps Akt eine Treppe heruntersteigend auf, die den Beginn des Jahrhunderts verkündete und der Mitteilung, dass die International Exhibition of Modern Art vom 11. November bis 9. Dezember 1993 im Zeughaus des 69. New Yorker Regiments gezeigt werde. Im New Yorker Artists Space tauchte 1987 ein Videoband auf, das eine stark verspätete und verbesserte Armory Show dokumentierte. Das Band zeigte die Ausstellung und Werke der frühen Ikonen der Moderne, so Picasso, Matisse, Duchamps Urinal sowie jüngere Künstler, wie <a href="Ren%C3%A9_Magritte" title="René Magritte">René Magrittes</a> Ceci n’est pas une pipe, ein Flag Painting von <a href="Jasper_Johns" title="Jasper Johns">Jasper Johns</a>, Streifenbilder von <a href="Frank_Stella" title="Frank Stella">Frank Stella</a> und den Picasso von <a href="Roy_Lichtenstein" title="Roy Lichtenstein">Roy Lichtenstein</a>. Ferner zeigte eine Wand eine ganze Reihe Malewitschs, eine andere war mit Werken von <a href="Piet_Mondrian" title="Piet Mondrian">Piet Mondrian</a> behängt. Die Werke wurden mit fiktiven Datierungen versehen. So war ein Duchamp auf das Jahr 2019 datiert und ein Werk von <a href="Joseph_Kosuth" title="Joseph Kosuth">Joseph Kosuth</a> war 1905 entstanden.<a href="#cite_note-40">[37]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Eine_späte_„gerichtliche_Rehabilitierung“">Eine späte „gerichtliche Rehabilitierung“</h3></div>

Die Ausstellung Sensation der <a href="Young_British_Artists" title="Young British Artists">Young British Artists</a>, die vom September 1998 bis zum Februar 1999 im <a href="Brooklyn_Museum_of_Art" class="mw-redirect" title="Brooklyn Museum of Art">Brooklyn Museum of Art</a> in New York gezeigt wurde, geriet 1999 zu einem Skandal, als der damalige New Yorker Bürgermeister <a href="Rudy_Giuliani" title="Rudy Giuliani">Rudy Giuliani</a> heftigst gegen die Künstler vorging und vor allem das Gemälde Heilige Jungfrau Maria (1996) von <a href="Chris_Ofili" title="Chris Ofili">Chris Ofili</a> attackierte, obwohl er das Werk überhaupt nicht gesehen hatte. Ofilis provokantes Werk zeigte ein <a href="Marienbildnis" title="Marienbildnis">Marienbildnis</a> mit Elefantenkot, und Giuliani sah darin einen „unentschuldbaren Angriff auf die Religion“. Er drohte mit einer Kürzung des Museumsetats und dem Vorstand mit Kündigung. Der Streit endete in einer erfolgreichen Klage des Museumsvorstands gegen Giuliani.<a href="#cite_note-41">[38]</a> Das Gerichtsurteil zog einen Vergleich mit der Armory Show von 1913:

„Ein Großteil der Kunst, die man heutzutage wertschätzt, wurde in ihrer eigenen Zeit mit Abscheu und Entsetzen aufgenommen. Das Brooklyn Museum selbst hat diesen historischen Prozess dokumentiert, durch Kunst, die schockiert und beleidigt, solange sie neu ist und schließlich akzeptiert und geschätzt wird, […] dies schließt Gemälde von Matisse, Braque und Picasso ein, bei denen Kindern verboten wurde, sie anzusehen, als sie nach New York kamen, um in der Armory Show gezeigt zu werden. Die <a href="The_New_York_Times" title="The New York Times">New York Times</a> schlussfolgerte 1913: ‚die Armory Show ist pathologisch.‘“<a href="#cite_note-virginia-37">[34]</a>

</blockquote>

</div></div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="New_Yorker_Kunstmesse">New Yorker Kunstmesse</h2></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="Armory_Show_(Kunstmesse)" title="Armory Show (Kunstmesse)">Armory Show (Kunstmesse)</a></div>

Die 1994 von vier New Yorker Galerien ins Leben gerufene Kunstmesse Gramercy International Art Fair nennt sich seit ihrem Umzug in die Armory im Jahre 1999, angelehnt an die Ausstellung von 1913, The Armory Show – The International Fair of New Art. Sie findet mittlerweile in den Lagerhallen von Pier 92 und 94 am <a href="Hudson_River" title="Hudson River">Hudson River</a> statt. Die neue Armory Show ist eine jährliche kommerzielle Messe für zeitgenössische Kunst und heute die größte Kunstmesse der Vereinigten Staaten.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Milton W. Brown: The story of the Armory Show. Abbeville Press, New York 1988, ISBN 0-89659-795-4.</li>

<li>Abraham A. Davidson: Die Armory Show und die frühe Moderne in Amerika. In: Christos M. Joachimides, <a href="Norman_Rosenthal" title="Norman Rosenthal">Norman Rosenthal</a> (Hrsg.): Amerikanische Kunst im 20. Jahrhundert. Prestel, München 1993, ISBN 3-7913-1240-5.</li>

<li>Bernd Klüser, Katharina Hegewisch (Hrsg.): Die Kunst der Ausstellung. Eine Dokumentation dreißig exemplarischer Kunstausstellungen dieses Jahrhunderts. Insel Verlag, Frankfurt a. M./ Leipzig 1991, ISBN 3-458-16203-8.</li>

<li>Anne-Catherine Krüger: Schweizer Künstler in der „Armory Show“ 1913 in New York. In: Zeitschrift für Schweizerische Archäologie und Kunstgeschichte. hrsg. von der Direktion des Schweizerischen Landesmuseums in Zürich, Band 64, Heft 3, 2007, S. 163–182 und Titelseite, mit Abbildungen. Verlag Karl Schwegler AG, Zürich, <a href="Internationale_Standardnummer_f%C3%BCr_fortlaufende_Sammelwerke" title="Internationale Standardnummer für fortlaufende Sammelwerke">ISSN</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://zdb-katalog.de/list.xhtml?t=iss%3D%220044-3476%22&key=cql">0044-3476</a>.</li>

<li><a href="Walter_Pach_(K%C3%BCnstler)" title="Walter Pach (Künstler)">Walter Pach</a>: Queer Thing, Painting. 1938. Tomlin Press 2007, ISBN 978-1-4067-4796-6. Verfügbar als <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.de/books?id=zO1bv4gP8WUC&dq=queer+thing+Pach&printsec=frontcover&source=bn&hl=de&ei=8I97TNTCL8TLswb5rqWyDQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=4&ved=0CCgQ6AEwAw#v=onepage&q=Rivera&f=false">Google Book</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Armory_Show?uselang=de">Commons: Armory Show</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.si.edu/spotlight/armory-show">Digital timeline of 1913 Armory Show documents</a> im Archiv der Smithsonian Institution (englisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://xroads.virginia.edu/~MUSEUM/Armory/entrance.html">Die virtuelle Armory Show</a> (englisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://armory.nyhistory.org/resources/armory-and-1913-celebrations/">The Armory Show at 100</a> auf der Website der New York Historical Society (englisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.thearmoryshow.com/">The Armory Show – The International Fair of New Art</a> (die „neue“ Armory Show)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.welt.de/newsticker/dpa_nt/infoline_nt/boulevard_nt/article113653311/Wie-die-Armory-Show-Amerika-schockte.html">Wie die „Armory Show“ Amerika schockte</a>: Bericht zum 100. Jahrestag der Eröffnung am 17. Februar in der Welt (dpa), 15. Februar 2013</li>

<li>Patrick Bahners: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.faz.net/aktuell/feuilleton/kunstmarkt/jubilaeum-der-armory-show-wie-man-narrheit-zu-geld-macht-12014480.html">Jubiläum der Armory Show. Wie man Narrheit zu Geld macht</a>: Bericht der Frankfurter Allgemeinen Zeitung vom 5. Januar 2013 zum 100. Jahrestag der Eröffnung</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Anmerkungen_und_Einzelnachweise">Anmerkungen und Einzelnachweise</h2></div>

Soweit nicht anders vermerkt, basiert der Hauptartikel auf der Publikation von Bernd Klüser und Katharina Hegewisch (Hrsg.): Die Kunst der Ausstellung. Eine Dokumentation dreißig exemplarischer Kunstausstellungen dieses Jahrhunderts. Insel Verlag, Frankfurt a. M./ Leipzig 1991.

<li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.everything2.com/e2node/Armory%2520Show%25201913">Armory Show 1913.</a> Abgerufen am 23. Juli 2008.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AArmory+Show&rft.title=Armory+Show+1913&rft.description=Armory+Show+1913&rft.identifier=http%3A%2F%2Fwww.everything2.com%2Fe2node%2FArmory%252520Show%2525201913">

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.metmuseum.org/toah/hd/stgl/hd_stgl.htm">Alfred Stieglitz (1864–1946) and His Circle.</a> Abgerufen am 26. Juli 2008.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AArmory+Show&rft.title=Alfred+Stieglitz+%281864%E2%80%931946%29+and+His+Circle&rft.description=Alfred+Stieglitz+%281864%E2%80%931946%29+and+His+Circle&rft.identifier=http%3A%2F%2Fwww.metmuseum.org%2Ftoah%2Fhd%2Fstgl%2Fhd_stgl.htm">

</li>

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<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.si.edu/object/AAADCD_item_479">Treasures From the Archives of American Art.</a> Smithsonian’s Archives of American Art, abgerufen am 7. Juli 2008 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AArmory+Show&rft.title=Treasures+From+the+Archives+of+American+Art&rft.description=Treasures+From+the+Archives+of+American+Art&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.si.edu%2Fobject%2FAAADCD_item_479&rft.publisher=Smithsonian%E2%80%99s+Archives+of+American+Art&rft.language=en">

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<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20080311152101/http://www.smu.edu/ecenter/discourse/schieb2.htm#_ednref25">50,000 postcards with the show's pine tree emblem were given away…</a> Archiviert vom <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r250917974">

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<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> Milton Brown: Die Armory Show: Ein Medienereignis, New York/Chicago 1913. In: Die Kunst der Ausstellung. Eine Dokumentation dreißig exemplarischer Kunstausstellungen dieses Jahrhunderts. S. 50.

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<li id="cite_note-armory-10">↑ <a href="#cite_ref-armory_10-0">a</a> <a href="#cite_ref-armory_10-1">b</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.museum.state.il.us/ismdepts/art/Abstract/htmls/illinois/abstractionarrives-armory.html">the armory show — abstraction arrives.</a> Abgerufen am 3. Juli 2008.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AArmory+Show&rft.title=the+armory+show+%E2%80%94+abstraction+arrives&rft.description=the+armory+show+%E2%80%94+abstraction+arrives&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.museum.state.il.us%2Fismdepts%2Fart%2FAbstract%2Fhtmls%2Fillinois%2Fabstractionarrives-armory.html">

</li>

<li id="cite_note-Klüser1-11">↑ <a href="#cite_ref-Klüser1_11-0">a</a> <a href="#cite_ref-Klüser1_11-1">b</a> Milton Brown: Die Armory Show: Ein Medienereignis, New York/Chicago 1913. In: Die Kunst der Ausstellung. Eine Dokumentation dreißig exemplarischer Kunstausstellungen dieses Jahrhunderts. S. 51.

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<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> Pontus Hulten, Natalia Dumitresco, Alexandre Istrati: Brancusi. Klett-Cotta, Stuttgart 1986, S. 90.

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<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20120222134724/https://www.copleysociety.org/about/">Copley Society of Art.</a> Archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.copleysociety.org%2Fabout%2F">Original</a> am 22. Februar 2012; abgerufen am 4. Juli 2008.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AArmory+Show&rft.title=Copley+Society+of+Art&rft.description=Copley+Society+of+Art&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20120222134724%2Fhttps%3A%2F%2Fwww.copleysociety.org%2Fabout%2F&rft.source=http://www.copleysociety.org/about/">

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<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://armory.nyhistory.org/armory-show-1913-complete-list/">New-York Historical Society list of Armory Show 1913.</a> Abgerufen am 29. März 2016.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AArmory+Show&rft.title=New-York+Historical+Society+list+of+Armory+Show+1913&rft.description=New-York+Historical+Society+list+of+Armory+Show+1913&rft.identifier=http%3A%2F%2Farmory.nyhistory.org%2Farmory-show-1913-complete-list%2F">

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<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> Sidney Geist: Constantin Brancusi. 1876–1957. A Retrospective Exhibition. The Solomon R. Guggenheim Museum, New York, in collaboration with Philadelphia Museum of Art, The Art Institute of Chicago, New York 1969, S. 58

</li>

<li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> Angaben, die die Werke der Künstler betreffen, sind ermittelte Beispiele der ausgestellten Werke, wobei der betreffende Künstler durchaus mehrere Werke ausgestellt haben könnte.

</li>

<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20090317081850/http://www.bad-bad.de/hansgoltz/armory_show.htm">Hans Goltz. Ein Wegbereiter der modernen Kunst.</a> Archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.bad-bad.de%2Fhansgoltz%2Farmory_show.htm">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 17. März 2009; abgerufen am 3. Juli 2008.  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.<a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotmemento.invalid/http://www.bad-bad.de/hansgoltz/armory_show.htm">@1</a><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.bad-bad.de/hansgoltz/armory_show.htm">@2</a>Vorlage:Webachiv/IABot/www.bad-bad.de<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AArmory+Show&rft.title=Hans+Goltz.+Ein+Wegbereiter+der+modernen+Kunst&rft.description=Hans+Goltz.+Ein+Wegbereiter+der+modernen+Kunst&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20090317081850%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.bad-bad.de%2Fhansgoltz%2Farmory_show.htm&rft.source=http://www.bad-bad.de/hansgoltz/armory_show.htm">

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<li id="cite_note-20"><a href="#cite_ref-20">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://xroads.virginia.edu/~museum/armory/galleryg/tour.g.html">Armory. Gallery G: English, Irish and German Paintings and Drawings</a>, xroads.virginia.edu, abgerufen am 9. November 2012.

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<li id="cite_note-Klüser-22"><a href="#cite_ref-Klüser_22-0">↑</a> Milton Brown: Die Armory Show: Ein Medienereignis, New York/Chicago 1913. In: Die Kunst der Ausstellung. Eine Dokumentation dreißig exemplarischer Kunstausstellungen dieses Jahrhunderts. S. 53/54.

<ol class="mw-subreference-list"><li id="cite_note-23"><a href="#cite_ref-23">↑</a> S. 53.

</li>

<li id="cite_note-26"><a href="#cite_ref-26">↑</a> S. 53 f.

</li>

<li id="cite_note-27"><a href="#cite_ref-27">↑</a> S. 54.

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<li id="cite_note-lepenies-25"><a href="#cite_ref-lepenies_25-0">↑</a> Wolf Lepinies: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.welt.de/kultur/article902274/Wie-die-schoenen-Franzosen-Amerika-eroberten.html">Wie die schönen Franzosen Amerika eroberten.</a> Abgerufen am 6. Juli 2008.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AArmory+Show&rft.title=Wie+die+sch%C3%B6nen+Franzosen+Amerika+eroberten&rft.description=Wie+die+sch%C3%B6nen+Franzosen+Amerika+eroberten&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.welt.de%2Fkultur%2Farticle902274%2FWie-die-schoenen-Franzosen-Amerika-eroberten.html&rft.creator=Wolf+Lepinies">

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<li id="cite_note-28"><a href="#cite_ref-28">↑</a> Francis Nauman: Man Ray – Sein Gesamtwerk. 1989, S. 52–55.

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<li id="cite_note-29"><a href="#cite_ref-29">↑</a> William Clark: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20110716095835/http://www.variant.org.uk/14texts/William_Clark.html">Katherine Dreier and the Société Anonyme.</a> Variant, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.variant.org.uk%2F14texts%2FWilliam_Clark.html">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 16. Juli 2011; abgerufen am 13. Juni 2010 (englisch, Nr. 14, Winter 2001).  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.<a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotmemento.invalid/http://www.variant.org.uk/14texts/William_Clark.html">@1</a><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.variant.org.uk/14texts/William_Clark.html">@2</a>Vorlage:Webachiv/IABot/www.variant.org.uk<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AArmory+Show&rft.title=Katherine+Dreier+and+the+Soci%C3%A9t%C3%A9+Anonyme&rft.description=Katherine+Dreier+and+the+Soci%C3%A9t%C3%A9+Anonyme&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20110716095835%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.variant.org.uk%2F14texts%2FWilliam_Clark.html&rft.creator=William+Clark&rft.publisher=Variant&rft.source=http://www.variant.org.uk/14texts/William_Clark.html&rft.language=en">

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<li id="cite_note-tfaoi-30">↑ <a href="#cite_ref-tfaoi_30-0">a</a> <a href="#cite_ref-tfaoi_30-1">b</a> Patricia Jobe Pierce: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.tfaoi.com/newsm1/n1m548.htm">American Impressionism to Modernism: A Brief History.</a> In: Richard Earl Thompson, American Impressionist, A Prophetic Odyssey in Paint (Auszüge). Traditional Fine Art Online, abgerufen am 4. August 2008.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AArmory+Show&rft.title=American+Impressionism+to+Modernism%3A+A+Brief+History&rft.description=American+Impressionism+to+Modernism%3A+A+Brief+History&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.tfaoi.com%2Fnewsm1%2Fn1m548.htm&rft.creator=Patricia+Jobe+Pierce&rft.publisher=Traditional+Fine+Art+Online">

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<li id="cite_note-Newhall-31"><a href="#cite_ref-Newhall_31-0">↑</a> Beaumont Newhall: Geschichte der Photographie. Schirmer/Mosel, München 1984, S. 175 ff.

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<li id="cite_note-telegraph-34">↑ <a href="#cite_ref-telegraph_34-0">a</a> <a href="#cite_ref-telegraph_34-1">b</a> <a href="#cite_ref-telegraph_34-2">c</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.telegraph.co.uk/arts/main.jhtml?xml=/arts/2008/03/01/bamodern101.xml">When the Modernist revolution took Manhattan.</a> Telegraph.co.uk, abgerufen am 5. August 2008.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AArmory+Show&rft.title=When+the+Modernist+revolution+took+Manhattan&rft.description=When+the+Modernist+revolution+took+Manhattan&rft.identifier=http%3A%2F%2Fwww.telegraph.co.uk%2Farts%2Fmain.jhtml%3Fxml%3D%2Farts%2F2008%2F03%2F01%2Fbamodern101.xml&rft.publisher=Telegraph.co.uk">

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<li id="cite_note-35"><a href="#cite_ref-35">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20060511230921/http://soundslikepoetry.de/gertrudestein.htm">Gertrude Stein - Zeittafel.</a> Archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.soundslikepoetry.de%2Fgertrudestein.htm">Original</a> am 11. Mai 2006; abgerufen am 7. August 2008.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AArmory+Show&rft.title=Gertrude+Stein+-+Zeittafel&rft.description=Gertrude+Stein+-+Zeittafel&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20060511230921%2Fhttp%3A%2F%2Fsoundslikepoetry.de%2Fgertrudestein.htm&rft.source=http://www.soundslikepoetry.de/gertrudestein.htm">

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<li id="cite_note-36"><a href="#cite_ref-36">↑</a> Alexander Meier-Dörzenbach: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20110109072917/http://www2.sub.uni-hamburg.de/opus/volltexte/2007/3439/">Gertrude Stein und die Kunst der Moderne.</a> Universität Hamburg, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.sub.uni-hamburg.de%2Fopus%2Fvolltexte%2F2007%2F3439%2F">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 9. Januar 2011; abgerufen am 7. August 2008.  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.<a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotmemento.invalid/http://www.sub.uni-hamburg.de/opus/volltexte/2007/3439/">@1</a><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sub.uni-hamburg.de/opus/volltexte/2007/3439/">@2</a>Vorlage:Webachiv/IABot/www.sub.uni-hamburg.de<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AArmory+Show&rft.title=Gertrude+Stein+und+die+Kunst+der+Moderne&rft.description=Gertrude+Stein+und+die+Kunst+der+Moderne&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20110109072917%2Fhttp%3A%2F%2Fwww2.sub.uni-hamburg.de%2Fopus%2Fvolltexte%2F2007%2F3439%2F&rft.creator=Alexander+Meier-D%C3%B6rzenbach&rft.publisher=Universit%C3%A4t+Hamburg&rft.source=http://www.sub.uni-hamburg.de/opus/volltexte/2007/3439/">

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<li id="cite_note-virginia-37">↑ <a href="#cite_ref-virginia_37-0">a</a> <a href="#cite_ref-virginia_37-1">b</a> <a href="#cite_ref-virginia_37-2">c</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://xroads.virginia.edu/~museum/armory/intro.html">As Avant-Garde as the Rest of Them: An Introduction to the 1913 Armory Show.</a> The University of Virginia, abgerufen am 7. August 2008.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AArmory+Show&rft.title=As+Avant-Garde+as+the+Rest+of+Them%3A+An+Introduction+to+the+1913+Armory+Show&rft.description=As+Avant-Garde+as+the+Rest+of+Them%3A+An+Introduction+to+the+1913+Armory+Show&rft.identifier=http%3A%2F%2Fxroads.virginia.edu%2F%7Emuseum%2Farmory%2Fintro.html&rft.publisher=The+University+of+Virginia">

</li>

<li id="cite_note-38"><a href="#cite_ref-38">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20090327075459/http://www.toutfait.com/issues/volume2/issue_5/news/miller/miller1.htm">Marcel Duchamp: Armory Show Lecture, 1963.</a> Archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.toutfait.com%2Fissues%2Fvolume2%2Fissue_5%2Fnews%2Fmiller%2Fmiller1.htm">Original</a> am 27. März 2009; abgerufen am 2. März 2009.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AArmory+Show&rft.title=Marcel+Duchamp%3A+Armory+Show+Lecture%2C+1963&rft.description=Marcel+Duchamp%3A+Armory+Show+Lecture%2C+1963&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20090327075459%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.toutfait.com%2Fissues%2Fvolume2%2Fissue_5%2Fnews%2Fmiller%2Fmiller1.htm&rft.source=http://www.toutfait.com/issues/volume2/issue_5/news/miller/miller1.htm">

</li>

<li id="cite_note-39"><a href="#cite_ref-39">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20080630020506/http://www.galerija.skuc-drustvo.si/fikcija.html">Fiction Reconstructed Exhibition.</a> Archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.galerija.skuc-drustvo.si%2Ffikcija.html">Original</a> am 30. Juni 2008; abgerufen am 6. August 2008.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AArmory+Show&rft.title=Fiction+Reconstructed+Exhibition&rft.description=Fiction+Reconstructed+Exhibition&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20080630020506%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.galerija.skuc-drustvo.si%2Ffikcija.html&rft.source=http://www.galerija.skuc-drustvo.si/fikcija.html">

</li>

<li id="cite_note-40"><a href="#cite_ref-40">↑</a> Kim Levin: Das Ende der Geschichte. In: Michael Fehr (Hrsg.): OPEN BOX. Künstlerische und wissenschaftliche Reflexionen des Museumsbegriffs, Wienand, Köln 1998 S. 163 f.

</li>

<li id="cite_note-41"><a href="#cite_ref-41">↑</a> David Walsh: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.wsws.org/de/1999/nov1999/sens-n03.shtml">Anmerkungen zur umstrittenen Ausstellung “Sensation” im Brooklyn-Museum von New York</a>. In: World Socialist Web Site. Abgerufen am 15. März 2009

</li>

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40.741232-73.983482Koordinaten: <a class="external text" href="geo:40.741232,-73.983482">40° 44′ 28,4″ <abbr title="Nord">N</abbr>, 73° 59′ 0,5″ <abbr title="West">W</abbr></a>

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Normdaten (Veranstaltung): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/16123953-5">16123953-5</a> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n87843985">n87843985</a> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/208708307/">208708307</a> </div>

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